小閣藏春,閑窗鎖晝,畫堂無限深幽。篆香燒盡,日影下簾鉤。手種江梅漸好,又何必、臨水登樓。無人到,寂寥渾似,何遜在揚(yáng)州。
從來知韻勝,難堪雨藉,不耐風(fēng)揉。更誰(shuí)家橫笛,吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減,須信道、掃跡情留。難言處,良宵淡月,疏影尚風(fēng)流。
賞析
這是李清照的詠梅詞之一,后人曾補(bǔ)題為“殘梅”,借梅花清瘦高雅之趣,寫個(gè)人情思;堪稱詠物詞中的佳作。
“小閣藏春”一句“先盤遠(yuǎn)勢(shì)”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊?!靶¢w”即小小的閨閣,這是婦女的內(nèi)寢:“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的?!安亍迸c“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝,恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了,暗示這里并未感到它們的存,因而畫堂顯得特別深幽?!吧钣摹睒O言其堂之狹長(zhǎng)、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境,似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級(jí)盤香。它的燒盡,表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝,而日影移上簾箔即說明黃昏將近?!靶¢w”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說明,抒情女主人公生活上層社會(huì),富貴安閑,但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜?!笆址N江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折,開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公,于室外見到親手種植的江梅,忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰;欣賞“手種江梅”,又會(huì)有許多往事的聯(lián)想,因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對(duì)梅花的特殊情感之外,似乎心情慵倦,于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯(lián)想到南朝詩(shī)人何遜戀梅之事,詞意開始向借物抒情方面過渡,漸漸接近作者主旨。何遜,南朝梁著名文學(xué)家,其詩(shī)情辭宛轉(zhuǎn),詩(shī)意雋美,深為后來的詩(shī)人杜甫和黃庭堅(jiān)等賞識(shí)。梁代天監(jiān)間,他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室,有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》詩(shī)(亦作《詠早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》于此詩(shī)下有注云:“遜為建安王水曹,王刺揚(yáng)州,遜廨舍有梅花一株,日吟詠其下,賦詩(shī)云云。后居洛思之,再請(qǐng)其任,抵揚(yáng)州,花方盛開,遜對(duì)花徬徨,終日不能去?!焙芜d對(duì)梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按清照的理解,何遜揚(yáng)州是寂寥的。如今寂寥環(huán)境獨(dú)自面對(duì)梅花,清照亦產(chǎn)生了“何遜揚(yáng)州”般的寂寞與苦悶。
詞人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對(duì)殘梅命運(yùn)的深深同情?!皬膩碇崉佟?,是她給予梅花整體的贊語(yǔ)?!绊崱笔秋L(fēng)韻、神韻,是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷稹绊崉佟钡脑~人肯定了這一點(diǎn)之后,卻不再多說,轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸,發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣?!敖濉迸c“揉”也是互文見義,有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪,但它畢竟是花,仍具花之嬌弱特性,因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn),作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》,是虛寫,以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒,造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解,詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪,說明其飄謝凋零,豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨,遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”,“須信道、掃跡情留?!薄皰咣E”即蹤跡掃盡,難以尋覓?!半y言處,良宵淡月,疏影尚風(fēng)流”是補(bǔ)足“情留”之意?!半y言處”是對(duì)下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括,似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚,淡淡的月光,投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流,應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì)重開,并帶來春的信息?!傲枷?,疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣的高雅,使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度,它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后,仍孤高自傲,對(duì)人生存信心的高尚的精神品格。
這首詞大約是作者經(jīng)歷了國(guó)破家亡的巨變后所作的,具有特別凄涼悲咽的情調(diào)。即使這樣的詠物詞中,也寄寓著作者不幸的身世之感。全詞意境相諧,詞調(diào)低沉,語(yǔ)言輕巧,寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷。
李清照(1084年3月13日~1155年5月12日),宋代(南北宋之交)女詞人,號(hào)易安居士,濟(jì)南章丘(今屬山東濟(jì)南)人。她生于神宗元豐七年二月初五日(公元1084年3月13日),卒于高宗紹興二十五年四月初十日(公元1155年5月12日)。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富,她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后,與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書畫的搜集整理,共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投,生活美滿。金兵入據(jù)中原后,流落南方,趙明誠(chéng)病死,李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動(dòng)亂不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中國(guó)古代罕見的才女,她擅長(zhǎng)書、畫,通曉金石,而尤精詩(shī)詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí),流傳千古,被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活,多描寫愛情生活、自然景物,韻調(diào)優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世,懷鄉(xiāng)憶舊,情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢,更兼須眉之剛毅;既有常人憤世之感慨,又具崇高的愛國(guó)情懷。她不僅有卓越的才華,淵博的學(xué)識(shí),而且有高遠(yuǎn)的理想,豪邁的抱負(fù)。她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中,她的詩(shī)歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤,成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界,在詞壇中獨(dú)樹一幟,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾,而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”,用白描的手法來表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸,刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng),表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn),塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中,真摯的感情和完美的形式水乳交融,渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡,意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰,以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位,成為婉約派代表人物之一。同時(shí),她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格,又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟,從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”,她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人,也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”,有“千古第一才女”之美譽(yù)。
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作,但久已不傳。現(xiàn)存詩(shī)文集為后人所輯,有《漱玉詞》1卷,《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
李清照生平
李清照出生于一個(gè)愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟(jì)南歷下人,進(jìn)士出身,蘇軾的學(xué)生,官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書甚富,善屬文,工于詞章。現(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻,上面寫有:“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非,崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠(yuǎn)、邁,恭拜林冢下?!蹦赣H是狀元王拱宸的孫女,很有文學(xué)修養(yǎng)。
李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界,分為前后兩個(gè)時(shí)期。
前期
由于家庭的原因,特別是父親李格非的影響,李清照少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。
李清照的成長(zhǎng),與她所處的自然環(huán)境也是分不開的。李清照幼年,大部分時(shí)間是在風(fēng)景如畫,人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城渡過的。大約在她五六歲時(shí),因父親李格非作了京官,她便也隨父母遷居?xùn)|京汴梁(今河南省開封市)。她是在東京長(zhǎng)大的。那時(shí)候,北宋統(tǒng)治階級(jí)享樂成風(fēng),東京表面上仍極繁榮。李清照作為一個(gè)士大夫階層的大家閨秀,由于封建禮教的禁錮,不可能像男子一樣走出家門。接觸整個(gè)社會(huì)。但她畢竟出身于城市,不像鄉(xiāng)村地主家里的女子那樣閉塞。她不僅可以劃著小船,嬉戲于藕花深處,而且可以跟著家人到東京街頭,觀賞奇巧的花燈和繁華的街景、這一切,陶冶了她的性情。豐富了她的精神生活。李清照愛好自然的性格和描摹的自然的能力,說明了她曾經(jīng)受過故鄉(xiāng)山東的涵育。而她在愛情描寫上的"毫無顧忌",顯示了都市社會(huì)風(fēng)氣和文學(xué)氣氛對(duì)她的熏染。
十八歲時(shí),李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚?;楹?,清照與丈夫情投意合,如膠似漆,“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書畫,過著幸福美好的生活。趙父是當(dāng)時(shí)有名的政治家,官右丞相?;楹?,她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠(chéng)互相砥礪,進(jìn)行詞的創(chuàng)作,技法日臻成熟。一年重陽(yáng)節(jié),李清照作了那首著名的《醉花陰》,寄給在外當(dāng)官的丈夫:“薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗櫥,半夜涼初透。東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?!鼻镩|的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載,趙明誠(chéng)接到后,嘆賞不已,又不甘下風(fēng),就閉門謝客,廢寢忘食,三日三夜,寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間,請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)。陸德夫把玩再三,說:“只三句絕佳。”趙問是哪三句,陸答:“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。”
然而好景不長(zhǎng),朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈,一對(duì)鴛鴦被活活拆散,趙李隔河相望,飽嘗相思之苦。
后期
公元1127年,北方女真族(金)攻破了汴京,徽宗、欽宗父子被俘,高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地,多年搜集來的金石字畫喪失殆盡,給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。后來金人鐵蹄南下,南宋王朝腐敗無能,自毀長(zhǎng)城。
同年,趙明誠(chéng)被任命為建康知府,在一次城中叛亂中,趙明誠(chéng)縋城逃跑,使得李清照對(duì)其心灰意冷,并于第二年逃亡江西途中,行至烏江時(shí)寫下有名的《夏日絕句》,贊項(xiàng)羽諷明誠(chéng),趙明誠(chéng)自感羞愧,心情郁郁,后死于上任湖州知事途中。在李清照孤寂之時(shí),張汝舟(一作張汝州)為騙取李清照錢財(cái),趁虛而入,對(duì)李清照百般示好。李清照當(dāng)時(shí)無依無靠,便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州?;楹?,二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙,張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒有自己預(yù)想中的家財(cái)萬貫,而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意,甚至到后來的拳腳相加。之后,李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源于行賄,便狀告張汝州,在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下,妻子告發(fā)丈夫,即使印證丈夫有罪,妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄后,由于家人收買了獄卒,入獄九天便被釋放,這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。
目睹了國(guó)破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”,在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年,她殫精竭慮,編撰《金石錄》,完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國(guó)情感,她積極主張北伐收復(fù)中原,可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅,使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期,還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》:“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過江東。”借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國(guó),意思表達(dá)得痛快淋漓,表達(dá)對(duì)宋王朝的憤恨。
多年的背井離鄉(xiāng),她那顆已經(jīng)殘碎的心,又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染,受到了更嚴(yán)重的殘害。她無依無靠,呼告無門,貧困憂苦,流徙飄泊,最后寂寞地死在江南。
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